2022年3月27日刊總第2696期
鋪墊了兩季，《華燈初上》迎來了第三季，這部以懸疑感著稱的臺劇最終以全員和解的方式溫馨落幕。結局并不讓觀眾感到意外，殺害蘇的兇手花子自首。
相比第二季，《華燈初上》第三季在內容層面有所升華。豆瓣評分從第二季的7.2分上升到7.6分。不少觀眾被主角們“為愛癡狂”的精神所觸動。在結尾處，蘇說，人生就是由一連串的錯誤組成的，還有煙和眼淚，妥協和失望，笑和苦笑。劇中，羅雨儂被前夫抵外債坐牢還相信人性，被坑了幾次成嫌犯還要接著幫Aiko和寶寶出頭，被江瀚拋棄之后還相信愛情。
在第三季里，最有戲劇沖突的無疑是百合這一對，百合在床下聽著愛人跟同性交歡，然后親手把自己的愛人送進監獄，甚至去替愛人看看同樣入獄的同性伴侶在獄里過的怎么樣。她炙熱的愛就在于可以同戀人一起環游世界，但在那之前也可以先陪他下地獄。
羅雨儂和百合給觀眾的形象是炙熱的，但是季媽媽的形象卻相對暗淡無光，她年老色衰，用力過猛，不再年輕貌美，甚至還咄咄逼人。但在第三季，上帝給她關上所有的窗之后又給她丟了一個盲盒，她懷上了中村先生的孩子，人生將會怎樣，留給觀眾無盡的遐想。
《華燈初上》這部劇將性、毒品、貪腐、懸疑、愛情，這些最能刺激大眾感官的話題都囊括在內。然而，最能打動觀眾的還是劇中“為愛癡狂”的女性群像。
被人痛恨，又被人深愛的羅雨儂
劇中，林心如飾演的羅雨儂在人性上是最有爭議的。她充滿激情、魅力四射、利他主義，同理心強到將挽救別人的苦難作為己任。
羅雨儂的激情在第一季和第二季就展現得淋漓盡致，而她的同理心和利他主義也是她備受爭議的源頭。年少時她幫助同學蘇出頭；牢里幫散發出善意的獄友花子打架；幫曾經想要奪權的同事阿季還賭債；幫下三濫的競爭對手寶寶解圍；幫助閨蜜蘇養孩子。
羅雨儂曾經和蘇因為花子的事情而爭論，蘇說：“為了店好，好好的一盆花，怎么讓枯枝給毀了呢。”言下之意是花子就是“光”里的枯枝，因為她遭遇了強暴，會對店里產生不好的影響。
羅雨儂馬上反對并忿忿道：“我以為在這件事情上面你至少應該有點同理心！店里的小姐被欺負了，媽媽不是應該保護他們嗎？”蘇不為所動：“我跟你不一樣，我沒有保護別人的欲望。”
在這一點上，蘇像是羅雨儂的反面，她表面溫柔其實內心冷酷。可羅雨儂的愛，對于蘇來說，有可能也是個負擔。羅雨儂會選擇相信某人，甚至會過度參與別人的生活，蘇對花子說羅雨儂有病，那種“自以為可以幫助別人、同情別人的病”。但是實際上，蘇又嫉妒著羅雨儂所擁有的一切。
但不是所有人都會把羅雨儂的愛解讀為“被施舍”。最典型的例子就是花子，花子有著悲慘的人生經歷。被男友誘拐、強迫去賣，殺男友未遂入獄、出獄后還被威脅，好不容易擁有正常的生活之后又被仇人報復強暴。羅雨儂的出現，讓花子感受到了前所未有的溫暖。
花子雖然和蘇一樣，有著不幸的人生經歷，但是她身上帶著善意和純粹。她出生在貧苦的邊遠漁村，父母淳樸、家里墻上貼滿了獎狀，小時候的心愿是當家庭主婦，經歷了許多不好的事之后還能時時表露出一份自然的天真。即使她的遭遇讓她也有一種自毀傾向，最終她也為自己犯過的錯主動選擇自首。
在第三季的最后，潘文成最后對妹妹說，“相信一個人呢是很珍貴的。”羅雨儂無論對待任何一份情感，都有著無所畏懼的愛，并始終堅持著，因此，她也擁有了被人痛恨，且被人深愛的一生。
敢愛敢恨的女性群像
《華燈初上》說到底講的是一個風月場上的故事，背景處于20世紀80年代的臺北林森北路“條通”，在那里羅雨儂和蘇合力經營一間酒店“光”，販賣曖昧，而江瀚是橫亙在她們之間的男子。
江瀚在第一季就展露出他的“渣男”本性，他與羅雨儂和蘇都有染，從來只有他找你的份，如果你打給他，只會聽到電話答錄機的聲音——“我是江瀚，你見不到我，因為我正在去見你的路上，有事請留言。”而當時的他其實只是在寫作，觀眾甚至懷疑他跟這些女性的愛，只不過是提供給他寫作的素材而已。
放眼望去，《華燈初上》中的男性角色鮮有不渣的。百合男友亨利誘她販毒，甚至還隱瞞性取向；大學生何予恩對蘇慶儀不敢承擔責任卻依舊糾纏不清；中村先生看似最為得體，可惜他也辜負了阿季。
整部劇中，相反只有警察潘文成和阿達愿意為愛赴湯蹈火。但是，潘文成在羅雨儂的心中依然不敵江瀚，他曾試探羅雨儂，但羅云儂坦言心中還有牽掛，就是江瀚。這也不免讓人唏噓，兩人共同出生入死，潘文成更是可靠有擔當，可是他依舊輸給了江瀚，果然，愛情的迷人之處或許正是這種反理性。
在江瀚離開羅雨儂的時候，羅雨儂在心里犯嘀咕：“我很努力想要把他從我心里面趕走，但越用力越痛苦，也許等到哪一天我不趕的時候，他自然就走了。”劇中，渣男江瀚也被羅雨儂炙熱的愛有所感觸，“總覺得人到最后就是會離開，所以在別人離開我之前，我寧愿先把別人給推開……我渴望被別人愛，我卻不知道怎么去愛別人，也許離開你才是我可以一直住在你心里的方式。”
在這個人人都知曉愛得少則痛得少的年代，這些女性都義無反顧的選擇愛得多也痛得多，百合去見男友的同性戀人，追問到底亨利愛誰；阿季戒煙戒酒，準備生下與中村的孩子；愛子還等著何予恩忘記蘇慶儀，接納自己。
其實，若不局限于這部劇的愛恨情仇，論歡場女子與恩客之間的愛與斗爭，作家白先勇的小說集《臺北人》描繪得其實更為深刻，堪稱古今中外歡場女子形象的典范。這類描寫集中于《游園驚夢》《一把青》《永遠的尹雪艷》《金大班的最后一夜》《孤戀花》幾個篇目中。在《臺北人》中，歡場女子的形象不拘一格，雖然同是身處歡場，但是她們各自的生存狀態，社會地位和人生經歷卻大相徑庭。面對命運的折磨，她們有的感時傷懷，有的逆來順受，有的奮力抗爭。
如果撇開題材，與近年來的臺劇橫相向比較，《華燈初上》除了噱頭以外，還是如同我們之前在《華燈初上2》為何無法讓觀眾上頭了？
(《華燈初上2》為何無法讓觀眾上頭了？)一文所分析的，劇情對于時代的反思，少之又少。
然而，不得不說，《華燈初上》能夠打動觀眾的正是這些敢愛敢恨的女性群像，她們敢于承擔愛的后果，只要自己無悔，那就是對的。通過對這群歡場女子波折起伏命運的書寫，向觀眾傳遞出不主流但卻讓人敬畏的感情觀。
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