時光撰稿人 | 花無宴
電影的朝圣者，文字的守夜人。
這幾年，“雙女主”設定成了歐美影視劇的新潮流。
《殺死伊芙》中，兩個相愛相殺的瘋批女人更是爆火出圈，以一己之力將雙女主劇集推向高潮。
“難以忘記初次見你……”
類型劃分上，《殺死伊芙》被貼上了“驚悚”的標簽
但看過的觀眾都知道，這部劇里還包含刺殺、諜戰、英式冷幽默等元素，以及我們喜聞樂見的百合情。
用《大西洋月刊》的話來說，“它是新潮的，不懼權威的，難以歸類的。”
《殺死伊芙》由BBC America制作出品，自2018年首播以來迅速躥紅，并以黑馬之姿從《西部世界》《使女的故事》等一眾熱劇中突圍而出，接連創造歷史——
《時代》雜志評選的年度十佳美劇中位列榜首。
主演吳珊卓憑該劇拿到了金球獎最佳女主角，成為金球獎歷史上的首個亞裔視后。
第二季又緊隨其后，讓另一位主演朱迪·科默成功斬獲艾美獎最佳女主角。
如今，苦等兩年，《殺死伊芙》終于迎來了最終季（第四季）。
盡管這季口碑有所下滑，但對同類型劇來說，《殺死伊芙》依然有著難以取代的重要地位。
下面，借著系列完結的契機，時光君跟大家來好好地聊聊它。
《殺死伊芙》
打破男性話語壟斷
《殺死伊芙》用間諜動作片的新形式詮釋了當下的女性主義，刻畫出了兩位與眾不同的女性角色——伊芙（吳珊卓 飾）和維拉內爾（朱迪·科默 飾）。
過去，在相當長的一段時間內，間諜片都由由男性所統治，有著老舊刻板的性別歧視。
包括《007》《碟中諜》《諜影重重》在內的諸多膾炙人口的間諜片，劇情都以男性為主，讓女性充當花瓶，為男主的冒險任務增加激情元素。
而《殺死伊芙》卻勇敢地打破了這一切。
《殺死伊芙》主要圍繞伊芙和維拉內爾之間的“貓鼠游戲”所展開。
伊芙是供職于英國軍情五處（MI5）的內勤人員。
平日里，她無需配槍，無需到現場，只要坐在辦公室里敲敲電腦、打打電話就能輕松搞定所有工作。
但單純的文書工作，既與她出色的業務能力不相符，也無法滿足她對變態連環殺手的熱情。
調查俄羅斯政要遇害案時，伊芙僭越本職工作，將焦點鎖定在了一個名叫維拉內爾的天才殺手身上。
維拉內爾外號“小變態”，是個神秘而危險的女人。
她時而是冷酷的殺手，有著高超的殺人技巧，幾乎每次殺人手法都不重樣。她享受殺人的過程，對獵殺目標毫無憐憫之心，總是面帶微笑，看“獵物”一點點地失去生機。
她時而又像個惡作劇的小孩，會打翻小朋友的冰淇淋，會對上司惡作劇，甚至每次殺人要扮演不同的角色，以此滿足自己的“戲癮”。
殺手身份之外，小變態美麗而優雅，對生活很有品味，會穿名牌服裝、住豪華公館、滿世界地旅游，順便殺人放火，簡直就是一位被殺人耽誤了的時尚博主！
在劇中，伊芙和小變態都是反傳統敘事的女性角色。
伊芙作為諜戰人員，不再是令人仰望的高精尖，而是工作特殊但生活毫無波瀾的普通人。
小變態作為冷血殺手，不再是紙片化、標簽化的危險人物，而是可愛又迷人的反派角色。
伊芙和小變態一見鐘情，相互吸引。
小變態讓伊芙發現了深藏的自我、感受到了殺人的快感，伊芙讓小變態看到了心向往之的平凡生活：“我想要普通的東西，美好的生活，酷酷的公寓，有趣的工作，可以一起看電影的人。”
兩人既是對手，又是“搭檔”，她們奮力追查神秘組織“十二黨徒”，聯手揪出了情報組織里的內鬼，并在接下來的對抗中經歷了一系列的波折……
一身反骨的嗜血嬌娃
表面上看，伊芙和小變態遵循了非常典型的“貓鼠游戲”設定。
但就本質來看，她們同屬一類人——游離于社會規則之外，拒絕任何形式的約束。
剛開始，伊芙探查小變態，并不是想懲惡揚善，將她抓捕歸案，而是出于對小變態的作案技巧的欣賞。
小變態如一聲驚雷，喚醒了伊芙不加掩飾的自我。
為了調查小變態，伊芙會越過上級私自和其他情報人員聯絡，并自作主張地交換手頭線索。
最初，伊芙和小變態的相處狀態，讓很多人不解。
小變態讓伊芙丟了工作，破壞伊芙和丈夫的關系，殺死伊芙的朋友……面對小變態帶來的巨大破壞力，伊芙為何一忍再忍，最后甚至愛上這個渣女？
是斯德哥爾摩綜合癥？還是有什么別的毛病？
直到第一季最后一集，伊芙捅了小變態一刀，謎底才正式揭曉：原來殺人的快感，竟如此美妙。
飛濺的鮮血，讓伊芙看到了自己和小變態的相似之處。
她們同樣善于利用別人的信任，同樣可以鎮定而冷血地傷害別人。
這一刀，并不是老實人的致命反殺，而是兩個殺人者的靈魂交流。
從第三季到第四季，小變態曾兩次摧毀自己的家庭。
先是將生母殺死，一把火燒掉了那個冷酷無情的家；然后用錘子和刀子，干掉了自己短暫寄宿的牧師家。
她融入不了家庭，也無法融入集體，更難以融入社會。
與小變態比起來，伊芙的偽裝能力顯然更勝一籌，她可以自然而然地融入社會，過上舒適穩定的世俗生活。
家庭只是一個讓伊芙合乎社會規則的附屬物。
對伊芙來說，家庭破碎、告別“正常生活”并不悲慘，反而是一種真正意義上的解脫，有著邏輯自洽的合理性。
無論伊芙還是小變態，她們都拋棄了主流賦予她們的社會身份，在主流之外盡情地展示著自身的腹黑與危險。
一如小變態在第二季所說：“生活太無趣了。每天醒來，我都在想：又來了，天哪。我又得重復著無聊的生活嗎？我嘗試了各種方法，只為讓自己有所感覺……”
神作爛尾？
《殺死伊芙》由系列小說《代號維拉內拉》改編而來，在原著作者盧克·詹寧斯的最初構想中，兩位主角均為男性。
但編劇菲比·沃勒-布里奇（代表作《倫敦生活》）卻秉承女性主義視角，對小說進行了大刀闊斧的改編。
得益于這種改編，她塑造出的小變態，不再是男性凝視下的女殺手形象，不再是干練冷酷的扁平形象，而是雜糅了成人行事方式與孩童純粹本心的矛盾體。
人見人愛的菲比
可以說《殺死伊芙》的成功，有一大半要歸功于菲比。
自從第三季菲比離開編劇隊伍后，該劇的劇作水平不但有肉眼可見的下滑，而且還遮上了爛尾的陰云。
第三季結尾，伊芙和小變態在橋上背對背地朝不同方向走去，走至半路忍不住回頭對望，打破了兩人“不要回頭”的約定。
很多人覺得，劇情在這一刻結束，堪稱完美——
持續了三季的貓鼠游戲，最后以貓鼠的相互依戀而告結，總好過下一季的狗尾續貂。
第四季，編劇打破了兩人朦朧的情感界限，試圖對這種情感做出進一步剖析，加入了很多不必要的宗教、哲思隱喻。
于是，第四季一開始，就與第三季結尾產生了嚴重的斷層。
第三季結尾，兩人和諧告別，第四季一上來，兩人又莫名其妙地鬧翻了。
大橋道別后，原本應該讓兩人關系有了靈魂的共振、質的提升，結果兜兜轉轉再重逢，什么都沒留下，將告別時的那抹余韻抹殺于無形。
與前三季比起來，第四季最大的改變，就是讓兩人有了更進一步的身份互換。
失去工作和家庭的伊芙，逐漸放飛自我，她會毫無顧忌地和同事體驗魚水之歡，也會干脆利落地開槍傷人。
這種瘋瘋癲癲的行事風格，像極了曾經的小變態。
而小變態則背道而馳，經歷了一段前所未有的平凡生活。
她唱圣歌、做禱告，嘗試金盆洗手，努力適應社會，做一個常人眼中的“正常人”。
在小變態面前，橫亙著巨大的精神矛盾——
一向藐視秩序、具備反社會人格的她，如何向最重視秩序的宗教皈依？
結果，不出所料，皈依沒達成，倒是反噬先來了。
由于精神不穩定，思維難自洽，小變態分裂出了一個和自己長得一模一樣的耶穌人格，并上演了一場“我殺我自己”的炸裂戲碼。
經此一役，小變態終于看清了自己心里難以丟棄的癲狂與邪惡。
接下來，劇情回歸正軌，小變態與伊芙又陷入了新一輪的相愛相殺，有種兜兜轉轉復歸老生常談的既視感。
目前，就故事走向來看，我們可以大致推導出兩種結局：
其一，小變態自認“耶穌”，暗示她或將成為“十二黨徒”的新首領；其二，是小變態和伊芙聯手，一起向“十二黨徒”復仇。
當然，這兩種結局僅是推測，并不絕對，具體如何編排，還要看編劇心情。
但愿能給這部劇畫上一個相對完滿的句號，不要給喜歡這部劇的觀眾留下遺憾。
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