從選角、置景，到拍攝、播出，導演李路以細節勾勒《人世間》五十年生活畫卷，以“不完美”折射現實生活向善向上的生命力。
來源：“央視新聞”公眾號
中央廣播電視總臺熱播劇《人世間》在全國掀起觀劇熱潮。這部有筋骨、有溫度的“平民史詩”在首輪播出中，創下央視綜合頻道黃金檔電視劇近8年的收視新高。《人世間》導演兼總制片人李路在接受央視《面對面》欄目專訪時，分享了拍攝背后的故事。
“選擇演員要反復推演，拼起來看像不像一家人”
《人世間》從第一集開始，演員的演技就被無數網友點贊。許多觀眾表示，劇中的對話、場景讓人一秒入戲。關于演員的選擇，李路的標準是“最合適，不計其他”。
劇中有“四梁八柱”，“四梁”是周家三兄妹和周秉昆的妻子鄭娟，飾演者分別是辛柏青、宋佳、雷佳音和殷桃，“八柱”是演員薩日娜、張凱麗、丁勇岱、宋春麗、于震等。
周家的“全家福”（劇照）
李路表示，劇中演員的選擇“沒有一個是容易的”，都經過了“反復推演”，一個角色后面都備選了六七個演員。關于角色的理解需要演員提前做足功課，對演員素質要求很高。
導演李路：我們每次選演員都是反復推演，就像作戰地圖上一樣，一個角色后面都貼了六七個人，備選的，這兩張臉在一起是什么感覺，把他們拼到一起看像不像一家人。
在李路看來，一部劇的好壞，不僅要看主要演員，更要看群眾演員。在拍攝遠景時，看周邊搭戲的配角演得好不好，這也是一部戲好壞的重要標志之一。每個細節不停加分、再加分，才能使一部劇的整體成色更好看。
為了重現“光字片”，搭4萬平方米的景、用了7萬多米燈線
《人世間》是一幅在五十年時間跨度中徐徐展開的生活畫卷，普通人在時代洪流中的命運起伏，固然充滿張力，但要在細碎的生活和真實的情感中呈現這種張力，絕非易事。
?事實上，劇中“光字片”是城中村，但是現實中已經找不到完整的“光字片”了。為了重現當年東北老工業城市的居民區，劇組在長春搭建了4萬平方米的景，光燈線就用了7萬米，搭景的燈足足裝了幾十輛超長箱車。
有一些窗戶、門、地板，都是從一些待拆遷的棚戶區買回來的；地上的黑土，裝了幾十卡車，都是借的。黑土很珍貴，用完了還要再還回去；劇中的掛歷、家具、電風扇，收音機的款式等都是一再考證過的。
導演李路：看了這么多評論，最高評價就是說這部片子拍得像紀錄片，其實這是對我們最高的褒獎。這是表演方式真實化的體現，看到里面的人物，看到這些服化道攝錄美，基本上都是往寫實了走，大家看就像是在生活周圍一樣。
《人世間》里這個鏡頭，原來拍了好幾個月
李路曾說：“我的原則就是要更多地傳遞一些溫暖的東西，讓觀眾感覺到生活的希望，感覺到社會的溫暖。”
劇中很多細節讓不少觀眾熟記于心。其中一場戲是鄭娟的盲人弟弟始終拿著瓶底在看。這一幕觸動了許多觀眾的心，而這一鏡頭是李路專門加上去的，一拍就是幾個月。
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導演李路：這個鏡頭是在棚里拍的，沒有太陽，我們要等到太陽出來，太陽的位置還得對，借一只手拍那個空鏡，等了好幾個月。
記者：如果不拍那個對著太陽鏡頭會怎么樣？
導演李路：不行，那肯定不行。他一定要看到太陽的變化，而且那個瓶底子后來還丟了，我們重新再去磨了幾個瓶底子。這個瓶底子對一個盲人來說太重要了，那是他的希望。
不完美才是人世間，遇到困難依然向善向上
李路出生在吉林長春，在家鄉拍攝《人世間》實現了他的心愿。“在長春的取景一共200多處，我把長春最美的建筑和景色都放進去了，而且每一處都很巧妙、不違和，帶大家來看看我的家鄉。”
《人世間》播出后，“吉春火車站”火了，很多取景地也成旅游線路了。更有不少人表示對東北有了更深的認識，從時代變遷中更加理解了東北和東北人。
從家庭延伸開來，鋪展到工廠社會，近半個世紀的歲月滄桑，《人世間》描繪了社會嬗變的生活畫卷，傳遞出中國人的生存奮斗精神，堅韌不拔，生生不息。
無數觀眾通過這部劇，重新記取了祖輩和父輩的奮斗歷程。《人世間》播出期間，很多人給出的劇評是“這劇太好哭了”。
對此，李路表示：“很多觀眾都能看到自己家人過去的一些影子，這才是真實的生活。無論遇到什么困難，如劇中人物一樣，向善向上。不完美才是人世間，完美了那是天堂。”
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