4月19日—21日，由北京市廣播電視局指導，首都廣播電視節目制作業協會主辦的2022首都電視節目春推會（ 以下簡稱“春推會”）在線上舉行。本屆春推會共推介600余部劇目，其中推介電視劇440余部（前期籌備劇目110部，開機拍攝及后期制作劇目20余部，成片首輪發行劇目近150部，二輪、多輪發行劇目近170部），網絡劇70余部，微短劇40余部，其他項目近50部。

本屆春推會推出多場“云推介”活動，還舉辦劇集創作發展論壇及短劇論壇兩場主題論壇，其中劇集創作發展論壇以“與光為伍——國劇創作發展多元化的創新探索”為題，短劇論壇以“向光而行——短劇精品化的突圍與未來”為題。

國劇創作發展多元化的創新探索

中廣聯副會長、首制協創作規劃指導委員會主任李京盛

在劇集創作發展論壇上，中廣聯副會長、首制協創作規劃指導委員會主任李京盛發表 “三束光照亮生活中的三個信念——現實題材電視劇創作思考”主題演講。他以今年CCTV-1綜合頻道的開年大劇《人世間》為例，總結現實題材創作應把握好三條平衡線，“一是不回避現實生活當中的粗糲和人生磨難，因為沒有這些，生活就不真實；二是不質疑人性的溫暖善良和美好，因為這不僅是人性底色，也是社會底色；三是不放棄為生活拼搏奮斗的努力與信心，因為這是生活中的力量。”李京盛表示，現實題材創作要向兩個方向努力，一是題材還要進一步擴大，二要在手法創新上更多探索。

愛奇藝副總裁、影視文學研發中心總經理張恒

愛奇藝副總裁、影視文學研發中心總經理張恒認為，主旋律的主題內涵不斷豐富，已經成為當下劇集創作的主要命題之一。創作者應該轉換視角，通俗、真實、全面地反映時代命題下小人物的生活，“小人物的故事一定要真實，生活邏輯真實、情感邏輯真實。”

《人世間》導演和制片人李路

在《人世間》導演和制片人李路看來，劇集創作理應多元，題材并無好壞之分，無論是IP改編，還是原創，都有可能成為優秀題材的發源地，“主要看創作團隊是否有獨立的制作精神，有自己的堅持。一旦被資本、環境裹挾，就很難做出具有獨立精神的作品。”李路認為，《開端》這類劇集是對劇集形式創新的有益探究，但創作者需要注意的是，“形式絕對不能大于內容，不能光玩形式感，內容一塌糊涂。只有貨真價實，瓶子里裝的是真酒，觀眾才會買單。”李路透露，《人世間》最初的設定是從當下開始不斷閃回，后來這個想法被徹底推翻，“我們決定還是從1966年下鄉開始講起。不搞花哨的東西，還是實一點，平實一點，說一些大家真正關心的內容。”

北京長信影視傳媒有限公司董事長郭靖宇

北京長信影視傳媒有限公司董事長郭靖宇認為，國劇創作發展多元化應該寄希望于年輕創作者，“很多年輕的編劇、導演、制片人前幾年表現搶眼，但這兩年因為平臺整體縮量，給的出口不多，很難出頭。我們應該持續支持年輕創作者，給予他們執掌重要作品的機會，鼓勵他們進行更加多元、新潮的創作。” 

東陽正午陽光影視有限公司董事長、首都廣播電視節目制作業協會副會長侯鴻亮

東陽正午陽光影視有限公司董事長、首都廣播電視節目制作業協會副會長侯鴻亮表示，正午陽光致力于挖掘新人，“去年十一，我們發起了‘光合計劃’，3個月共征集600多份投稿。我們從中篩選出30份繼續溝通交流，最終將選出10余部作品，以各種形式輔助其拍攝。我們希望行業能出現新鮮面孔。有了新人，行業才有希望。”

中國電視劇制作產業協會會長尤小剛，阿里影業副總裁、敦淇工作室總經理敦淇，也通過遠程參與的方式分享各自觀點。尤小剛認為，行業步入低谷不全然是壞事，需要建立健康科學的內容產業秩序，在螺旋式上升的過程中大浪淘沙，迎接曙光的到來；敦淇暢談平臺自制劇的突圍之路，他將通關的密鑰總結為“四懂”——懂政策、懂市場、懂用戶、懂制作，“自制劇未來要在多元化和多類別的沉淀上主動出擊。雖然行業暫時處于比較艱苦的時期，但是我們依然相信，春天一定是生機盎然的，行業一定會向陽而生。”

短劇精品化的突圍與未來

長短之爭是近年來影視行業的熱門話題。本屆春推會設立短劇論壇，圍繞長短之爭的討論貫穿于各項活動中。

首都廣播電視節目制作業協會駐會副會長、首制協網生內容創新委員會主任張平

首都廣播電視節目制作業協會駐會副會長、首制協網生內容創新委員會主任張平介紹，協會未來會邀請更多短劇領域的領頭人和企業加入短劇聯盟，進一步研究短劇的創作與盈利模式。

大芒短劇制片人工作室負責人湛亞莉

大芒短劇制片人工作室負責人湛亞莉表示，今年是芒果TV做短劇的第3年，“我們經歷了從零開始的行業階段，到現在短劇的風真正吹起來，我特別高興看到不同平臺和大廠下場做短劇。只有市場的蛋糕做得越來越大，短劇才能被更多B端客戶、C端用戶所看見，短劇的生態會變得更加健康。”湛亞莉介紹，芒果短劇最初的定位是10分鐘橫屏精品短劇，接下來會分“三步走”：第一步是題材的打開；第二步是大芒短劇商業化推進；第三步，芒果TV去年推出的視頻短劇App大芒，將專注于7到10分鐘的優質系列內容，“‘短劇的終極形態是什么’‘未來到底走向何方’仍有待探索。不可否認的是，短劇將以規模化、精品化、可商業化繼續往前推進。”

快手短劇內容運營負責人陳一夫

快手短劇內容運營負責人陳一夫表示，快手最初的定位是做精品劇，主要以女性向內容為主，通過男性向、女性向的性別題材做劃分，“我們很早意識到題材的同質化問題。去年10月，快手星芒短劇升級，從原有的男性向、女性向細分到題材劃分，目的是更加明確地向合作方和市場傳達：短劇還有其他方向。”陳一夫介紹，青春勵志、國韻古風、家庭共情、時代旋律、都市職場5大品類，是快手短劇去年年底到今年的重點發力方向。

陜文投藝達影視總經理賈軼群

陜文投藝達影視總經理賈軼群也提到同質化問題。他直言，這是新生影視產品出現后的必然階段，“但同質化階段中還會有優質產品出現，會讓更多觀眾愿意付費和點擊觀看。大家要放松心態，下個階段應該叫‘非同質化的野蠻生長過程’，大浪淘沙，最后篩選出踏實做內容的專業化公司。”

國韻文化董事長、導演任曉鋒

國韻文化董事長、導演任曉鋒認為，應該辯證地看待同質化。他建議從5個層面來解決問題：第一，要有差異化的世界觀；第二，建立向光而行、有光芒的價值觀底層；第三，設立偏類型化的主線結構和敘事方式；第四，建立有趣的人物關系；第五，建立有趣、有成長，以及有光、有溫暖的人設。

粒粒橙娛樂營銷及內容自制負責人、制片人李錦

粒粒橙娛樂營銷及內容自制負責人、制片人李錦表示，粒粒橙作為新進入的短跑型選手，其創作思路可總結為“創作觀眾關心的內容”，與觀眾的切身相關掛鉤；另外，用喜劇做抓手，“用舉重若輕的方式共情闡述，會收到很好的效果。”

《拜托了！別寵我》導演李宏宇

《拜托了！別寵我》導演李宏宇也通過視頻分享了創作心得。他表示，短劇是大趨勢，有著廣闊的發展空間，但不能粗制濫造，制作方面要精益求精，“用有限的錢做出讓人無限開心的內容，才是短劇將來要走的路。”

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