當傳統(tǒng)的古笛、古琴與電子的重新融合，《新梅花三弄》將“兩個相愛卻沒有在一起的人，多年后仍彼此惦念”的故事娓娓道來……
有不少網友在評論中寫到“原來民族樂器和潮流音樂融合在一起，竟然能這么‘絕’！”而這些令人驚艷的“名場面”，都悉數(shù)匯集在由酷狗音樂、優(yōu)酷視頻聯(lián)合出品，外星人電解質水獨家冠名的國潮音樂競演真人秀《中國潮音》中。作為一場音樂“實驗”,節(jié)目通過創(chuàng)新的舞臺競演方式，展現(xiàn)國潮音樂、傳統(tǒng)樂器的獨特魅力，探索音樂與潮流結合的全新可能，讓傳統(tǒng)之美煥發(fā)新生。
傳統(tǒng)與潮流碰撞融合
讓民樂展現(xiàn)時代風華
所謂“潮音”，應是時代的“傳聲筒”，是時代的“表達”。
從這個層面來看，《中國潮音》的新穎之處不僅僅體現(xiàn)在它對經典曲目的改編，更體現(xiàn)在其將流行音樂與中國傳統(tǒng)器樂充分融合，覆蓋民謠、流行、電音、說唱、搖滾、戲曲等音樂元素，打造具有自己特色的中國潮流音樂，探索出了傳統(tǒng)器樂與時代相符的表達。
節(jié)目把舞臺的想象做到了極致，在傳統(tǒng)與流行的碰撞中，重新演繹一首首經典作品，讓改編歌曲和原版歌曲得以在不同時代下都能夠打動人心。在不同音樂人的思維碰撞中，改編后的歌曲融合了中國元素和當今時代潮流特色，讓經典歌曲煥發(fā)新機，創(chuàng)造出被當下觀眾喜歡的佳作，而在致敬經典的同時，節(jié)目也讓觀眾看到了傳統(tǒng)器樂更多的可能性，讓觀眾感受到了不一樣的國潮音樂魅力。
具有東北地方特色的《東北民謠》加入了現(xiàn)代感十足的吉他，穿插著“國風圈OG”音頻怪物有穿透力的聲音以及獨立音樂人方磊、酷狗音樂人宋宇寧的吟唱，雖然只是簡單的樂器、人聲融合，但卻氛圍感十足；“亞洲首個電子國風女團”SING女團與好聲音冠軍邢晗銘帶來創(chuàng)意改編的《中國功夫》，除了運用了VJ、視頻對話等形式，還加入了嗩吶、古箏等傳統(tǒng)樂器，時尚與傳統(tǒng)在這種“反差萌”中相互成就，非常好地契合了“滿懷可愛,所向披靡”的主題；紅狼白雲與Hickey喜祺則大膽突破，將民族音樂與女團舞結合演繹《魅力無限》，把民族特色的內容用更時尚、流行的方式表現(xiàn)出來，讓大張偉直呼“這是一加一大于一萬的合作。”時尚與傳統(tǒng)在這種“反差萌”中相互成就，非常好地契合了“滿懷可愛,所向披靡”的主題；紅狼白雲與Hickey喜祺則大膽突破，將民族音樂與女團舞結合演繹《魅力無限》，把民族特色的內容用更時尚、流行的方式表現(xiàn)出來，讓大張偉直呼“這是一加一大于一萬的合作。”
更值得一提的是，音樂人們在改編合作中將不同樂器、不同風格音樂進行跨界融合，并沒有消弭傳統(tǒng)樂器本身的特質，反而激發(fā)出了更多的創(chuàng)新活力，讓傳統(tǒng)樂器重新煥發(fā)璀璨光彩。
節(jié)目中，蔣亮、張尕慫、石容山組成“擦擦擦歌舞團”，通過吉他、三弦、嗩吶等樂器演繹兒歌串燒《滿懷可愛的童年》，不同的樂器爭相亮出色彩，搭配三位音樂人的“魔性”舞步，帶觀眾重拾一波童年回憶殺，也在現(xiàn)場掀起了一波快樂的熱潮；胡雪松（鬼卞）、張三彌、林小尤演唱的經典粵語歌曲《浮夸》，加入了說唱、揚琴等元素，人聲與器樂沒有互相壓制，反而讓充滿古風韻味的樂器與時下的流行歌曲得到了巧妙的融合，耳膜沖擊的同時也帶來了極強的視覺震撼。
其實，從音樂發(fā)展史的角度看，80年代，節(jié)奏明快的迪斯科大行其道；90年代，搖滾樂、RB走到了鼎盛時期；而到了00年代，國風、說唱、電音等音樂又逐漸占據(jù)重要地位，一個時代的音樂潮流，與所處的時代是息息相關的。而《中國潮音》對傳統(tǒng)作出新的“闡釋”，讓觀眾更加真切地感受到傳統(tǒng)民族器樂的魅力。
激發(fā)創(chuàng)新魅力
讓傳統(tǒng)樂器發(fā)出更多悅耳之聲
中華民族五千年燦爛文化，傳統(tǒng)器樂與各種表演形式的結合亦由來已久，多元化的表達體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的兼容并蓄。而作為一檔品質音綜，《中國潮音》不僅為觀眾帶來了一場關于音樂的視聽享受，更是通過一首首作品的全新演繹，讓尺八、揚琴等傳統(tǒng)樂器得到了立體的展示空間，激發(fā)大眾對傳統(tǒng)樂器進一步了解的熱情和動力。
而一直以來，繼承與創(chuàng)新的探討，都是伴隨傳統(tǒng)文化發(fā)展的必經命題。對于傳統(tǒng)民族樂器來說，每一代音樂人除了演奏技法上的傳承，也對樂器本身不斷改良創(chuàng)新，這才使得它們能夠與不同地域的樂器、不同時代的音樂風摩擦碰撞，而毫不違和。
節(jié)目中，石榮山中西合璧的逗趣演奏，尤其是吹奏的半音，讓各位樂府令直呼“厲害”。原來，民族樂器的調式問題一直是個大問題，就以嗩吶為例，在實際吹奏過程當中若想吹奏出各個音節(jié)當中的自然半音、臨時升降音或者實現(xiàn)轉調，需要氣、唇、舌、指之間的配合，而這顯然并不容易，但隨著著名管樂演奏家郭雅志先生發(fā)明的“嗩吶活芯”廣泛應用，傳統(tǒng)嗩吶在轉換所有調式及臨時變化音上有了重大突破，極大豐富了嗩吶的表現(xiàn)力。
可以看到，《中國潮音》這個舞臺不僅為民族樂器提供了亮相的空間，更讓大眾看到了民族樂曲隨著時代發(fā)展不斷改良創(chuàng)新，所煥發(fā)出的“新聲”。透過節(jié)目觀眾可以很清晰地看到，無論是駕馭高亢激烈的說唱，還是演繹內斂抒情的爵士，民族樂器的表現(xiàn)力都毫不遜色，都迸發(fā)出極其強大的生命力。
回溯中國音樂的發(fā)展，吸收互鑒、融合創(chuàng)新伴隨始終。而中國傳統(tǒng)樂器的獨特之美，更需要使用更加豐富多元手段，才能更好地走入千家萬戶，《中國潮音》通過傳統(tǒng)樂器與潮流音樂的融合，喚醒大眾的記憶和情懷，并通過這種喚醒帶動大眾進一步去關注傳統(tǒng)樂器的發(fā)展和傳承。
用音樂喚醒熱愛
在創(chuàng)新中煥發(fā)新生
近些年來，隨著一系列國潮類節(jié)目的播出，如嗩吶、古箏等傳統(tǒng)樂器不但證明了自身的價值，也逐漸為更多年輕用戶所喜愛。此番《中國潮音》通過傳統(tǒng)元素與潮流音樂的碰撞以及對傳統(tǒng)樂器改良創(chuàng)新的呈現(xiàn)，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的年輕化表達，讓傳統(tǒng)樂器發(fā)出更多悅耳之聲。
一方面，節(jié)目為傳統(tǒng)樂器與潮流音樂牽起紅線，打造兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)與現(xiàn)代的特色舞臺秀，重構視聽意境空間，使觀眾看到的傳統(tǒng)樂器是時尚的、貼近生活的，聽到的潮流音樂是多元的、具有文化底蘊的，用大家喜聞樂見的方式重拾傳統(tǒng)樂器的魅力。
具體從節(jié)目的選曲上來看，無論是首期節(jié)目的《新梅花三弄》《生如夏花》，還是最新一期節(jié)目的經典兒歌串燒、《浮夸》等，都可以看出節(jié)目并沒有一味追求原創(chuàng)或者小眾，反而是選擇了當下年輕人耳熟能詳或者喜愛追捧的歌曲，在牢牢抓住熱愛國潮的圈層受眾的同時，也讓更多的受眾卷入進來。
同時，節(jié)目也為觀眾呈現(xiàn)出風格各異、個性十足的舞臺，既有《滿懷可愛的童年》《中國功夫》這樣混搭式的“可愛”,也有《浮夸》《新梅花三弄》這樣融合了器樂、表演等元素的創(chuàng)新演繹，還有《東北民謠》《胸膛》這樣大道至簡的表達。從樂器、人聲的融合，到故事、情懷的承載，節(jié)目以豐富多元的表現(xiàn)形式，不斷探索傳統(tǒng)樂器與潮流結合的全新可能。
另一方面，在關注展現(xiàn)傳統(tǒng)樂器創(chuàng)新傳承的同時，節(jié)目也通過一個個精彩的表演，向觀眾展現(xiàn)了一眾音樂人們對傳統(tǒng)樂器的熱愛，以及他們在音樂道路上的堅守和探索。
最新一期節(jié)的樂器“最強者”兩兩對戰(zhàn)中，“樂玲瓏”榮穎與被樂府令們稱為“尺八神”的楊博文，上演了一場“神仙對決”。婉轉的竹笛自帶“俠客氣質”，瞬間把大家?guī)氲轿鋫b的世界，而尺八與電音跨界組合把一曲《戰(zhàn)·殤》演繹得大氣、悲壯。而在演奏之外，音樂人們也為大家送上了滿滿的器樂知識點，精彩對決與知識普及雙管齊下，讓更多觀眾領略到了傳統(tǒng)樂器的魅力。
此外，如薛天龍為配合蘇陽《胸膛》的表達，放下擅長的嗩吶，甘居次位；紅格格、PANDA組合、川子三組音樂人將戲腔、電音以及朝鮮族民歌搭配，帶來《踏山河》的新意傳承等，節(jié)目以包容的態(tài)度刻畫了音樂人群像，展現(xiàn)出了當下年輕人的音樂態(tài)度和文化自信。
在積極弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的今天，年輕人對傳統(tǒng)文化的熱愛在持續(xù)升溫。《中國潮音》在傳統(tǒng)與潮流的交匯中釋放傳統(tǒng)的魅力，讓大眾看到了傳統(tǒng)樂器更多的可能性，也看到了包容創(chuàng)新的民樂國潮。眼下，各路大神同臺PK，對戰(zhàn)已進入白熱化，更多精彩舞臺，每周五上優(yōu)酷看《中國潮音》，上酷狗聽中國潮音。
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