黑色幽默、諷刺、暗黑、驚悚、怪異、恐怖。
Netflix最新上線的定格動畫《房子》就是這樣一部非常怪誕的作品。
簡直就像蒂姆·波頓加韋斯·安德森，再加拉斯·馮·提爾。
拉斯·馮·提爾的《此房是我造》當年在戛納首映時，觀眾中途紛紛離場抗議
《房子》由三個故事組成，與其說是詩選劇，更像是一部電影，三者之間看似獨立但又彼此聯結。
圍繞著一個房子，由不同的導演講述了它“過去、現在和未來”的故事。
這些看似可愛的毛氈人偶和物件，卻帶著不安和恐懼不斷向你蔓延過來。
正是這種緩慢入侵的“驚悚”氛圍，帶來了一種沉浸式的體驗，而這種直視內心恐懼的體驗會讓你在看過之后的數天內，仍然后勁十足。
從第一部開始慢慢建立起令人戰栗的氛圍，到第二部將這種恐怖和黑暗推向頂峰，直至癲狂的地步，最后一部又讓你感到絕處逢生。
這部動畫片最厲害的地方就在于，它通過三部30分鐘的短片，起承轉合串聯起整個主題。
不管從敘事方式還是主題呈現上，《房子》都是我近期看過的Netflix最好的一部作品。
“傾聽內心，編織謊言”
第一個故事由馬克·詹姆斯·羅斯和艾瑪·德斯沃夫執導，以不祥的短語“傾聽內心，編織謊言”開篇。
故事發生在1800年代，受盡親戚奚落的窮鬼雷蒙德，在夜里遇到了一位神秘且富有的建筑師。
他承諾免費給雷蒙德建一棟漂亮的豪宅，條件是他們要放棄之前的房子。
在簽署了合約不久，雷蒙德夫婦帶著兩個女兒搬進了“夢想之家”。
房子又大又漂亮，還有美味豐盛的食物，以及自動亮起的燈，更重要的是還有雷蒙德癡迷的壁爐和夫人鐘愛的縫紉機。
除了兩個年幼的女兒，雷蒙德夫婦像是被施了魔咒般，或許這個魔咒正是他們心底里對物質的貪戀。
他們沉迷在華麗的物質世界中，全然忽視了兩個女兒，也完全沒注意到周圍的一切已經悄然在改變。
大女兒瑪貝爾從踏進這棟豪宅開始，就感覺這兒和之前那個擁擠但溫暖的小屋不同。
黑暗的走廊、突然被拆掉的樓梯、陰暗的地下室……迷宮般的房子讓人不安。
當建筑師給雷蒙德夫婦送了兩套配合這棟建筑的衣服時，他們似乎已經接受成為這房子的一部分。
只有瑪貝爾覺得他們兩個看起來很愚蠢，然而父親卻要求她道歉。
之前因為家里窮被親戚瞧不起，雷蒙德夫婦的自尊心受到打擊，而這棟豪宅正好滿足了他們的虛榮心和對物欲的向往。
但對純真的小孩子來說，瑪貝爾和妹妹想要的是溫馨的家，而不是冰冷的豪宅，所以也只有她們兩人最終逃離了這個“恐怖屋”。
雷蒙德燒掉了女兒鐘愛的玩具屋，貪婪的火焰在不斷吞噬他自己
第一個故事和后面兩個故事最大的不同就是，主角是人類（后面兩個故事都是擬人化的動物）。
也正因此，第一個故事更直接地走進了觀眾的內心，也埋下了一顆不安且不詳的種子。
“失去了無法得知的真相”
第二個故事來到“現在”，瑞典導演妮奇·林卓絲·馮巴把主角設定為一只無名的老鼠，我們暫且叫他無名鼠。
無名鼠把全副身家壓在了這棟房子上，卻不巧碰到經濟衰退，他竭盡全力裝修這個房子，想以此賣個好價錢，實現“咸魚翻身”的目標。
然而，問題卻一個接一個地出現了，他必須在客戶們到來之前把那些永遠處理不完的囊蟲消滅掉。
他費盡心思地推銷房子，客戶們卻都興致寥寥。
唯一表示出對房子感興趣的是一對詭異的夫婦，不僅長相怪異，聲音也很嚇人。
但無名鼠還是盡力維護這難得的客戶，一邊應付銀行的催款一邊解決不時出現的“蟲蟲危機”。
而這些囊蟲似乎和他面臨的難題一樣注定永遠都處理不掉，這些蟲子其實也代表了無名鼠想要極力掩蓋的心底里的不安和恐懼。
當無名鼠精疲力盡地倒在地上時，影片中最詭異且最恐怖的一幕出現了（強烈提醒：密恐和蟲恐慎入）。
這些數不清的惡心蟲子排著隊從各個角落出來，它們隨著節奏，唱著歌跳著舞像是在開派對。
事實證明，這只是惡夢的開始，真正可怕的還在后頭。
那對無恥的老賴夫婦霸占了這棟房子，甚至約了一堆和它們同樣怪異的親戚上門。
無名鼠想要趕走他們，還打電話報警，然而他卻受到警察的警告，無名鼠的牙醫因為他經常打電話“騷擾”準備告他。
接連的打擊，無名鼠被送進了醫院，之后那對夫婦來接他“回家”，并和他們的親戚一起拉橫幅鼓掌歡迎無名鼠的歸來……
他們不僅入侵了無名鼠的“房子”，還將他同化，讓其釋放出最原始的獸性，最后瘋狂地啃噬著他此前極力裝飾的房子，他和之前自己拼命撲殺的害蟲沒什么兩樣，甚至更為可怕。
這是三個故事中最恐怖的一個，曾經“金玉其外”的無名鼠，最終徹底丟了“人”樣。
“再聽一次，追尋太陽”
第三個作品來自英國演員兼導演帕洛瑪巴伊扎，相比前面兩個故事，最后一個故事稍微給人一些安慰和希望。
這個故事的背景設定在一個海平面不斷上升，很多房屋被水淹了的霧蒙蒙的“未來”世界。
講述了一只名叫羅莎的擬人化的貓，她經營著一家破舊的寄宿公寓，現在僅剩兩個付不起房租的租客阿珍和艾利亞斯。
盡管水在一天天逼近，羅莎卻沉迷在對房子的翻新中，她認為只要貼上漂亮的墻紙，修修補補一下，就可以吸引到租客，使這棟房子重新煥發出光芒。
羅莎過于專注對房子表面的裝飾，卻忽視了內在的東西，忽視了“家”和“房子”的區別。
她對過去的懷念和對房子的執著也體現出她不愿意接受現實，以為抓住房子就能抓住令她心安的東西，實際上她卻陷入了自己畫的地牢中。
和前面兩個故事一樣，主人公都癡迷于房子，把自己的命運和房子捆綁在一起，幾乎是共赴生死的關系。
但在第三個故事中，通過羅莎身邊的兩個租客，尤其是阿珍的朋友，一只游歷四方的貓科斯莫斯的“點撥”，羅莎及時醒悟了。
科斯莫斯可以說是這三個故事中最有趣的一個角色，他聽從自己的內心，不被物欲束縛。同時他也通過自己特殊的方式，給其他貓“指點迷津”。
準備用自己的手藝換租的科斯莫斯，并沒有如羅莎期望的那樣幫忙修補房子，反而把走廊的木板拆掉給艾利亞斯做了一艘船。
同樣的材料，可以做成定住不動的地板，也可以造出實現自由的船。
隨著艾利亞斯和阿珍的陸續告別，羅莎意識到自己太過執迷于房子，而忽視掉其他更重要的事物。
正如開篇的短語所言——“再聽一次，追尋太陽”，羅莎開始傾聽心底的呼喚，放下執念，拉開了科斯莫斯幫她設置的機關，帶著房子離開了，去追逐陽光，迎接新的未來。
《房子》的三個故事盡管所處的時代和環境都不同，氛圍也不一樣，但在主題的呈現上是相互映照的關系。
“房子”對主角們都有著致命的吸引力，他們不自覺地淪為“房奴”。
有的“異化”成房子的一部分；有的暴露了原始的獸性；有的差點丟失了自我……
這三個故事既魔幻又現實，帶給觀眾感官刺激和震撼之余，讓人不禁反思：
有了“房子”真的才有“家”嗎？
所謂的活出“人”樣，是活給別人看嗎？
我們是否因為過于貪戀物質而忘了初衷？
作者 | 佐爾巴
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編輯 | 佐爾巴
排版 | 佐爾巴
策劃 | 后浪電影編輯部
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