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文 | 非羊羊
2022年，甜寵劇開始面臨市場的同質化危機，觀眾對熒屏上的小鮮肉愛情故事有了審美疲勞。而縱觀大量國產影視劇的通病，腦海里想到的第一個詞就是“懸浮”，開豪車住別墅的工薪階層，生活中真的會存在嗎？
看到已經過了不惑之年的李小冉和鐘漢良二搭作品，初戀重逢、無愛婚姻、父子認親……對瑪麗蘇情節接受無能的我在心里對這部劇的市場打了個問號。
但真正看了《今生有你》之后，我發現這部劇和我想象的并不相同，與“狗血”正相反，帶給觀眾不是充滿起伏的戲劇化處理，而是流動的生活的寫照，有一種扎實感和真實感。
作為一名普通的上班族，女主談靜會選擇早起在擁擠的人群中擠公交車，在水果店買水果的時候會特地從特價區挑選。接走讓鄰居幫忙照看的兒子，也會給鄰居從菜市場帶一把新鮮的上海青。
當平平問媽媽今天晚上吃什么時，談靜回答說，吃昨天剩的包子和燉魚，得吃完了，不能浪費。這樣的情節與對話似乎每天都會在我們的生活中發生，而《今生有你》想要呈現的，就是這種“日常感”，這才是真正“接地氣”的生活劇。
劇情呈現的也不再只是簡單的愛恨情仇，還包含了一種對待生活困境的堅韌態度，這種生活的深度，讓很多觀眾真正看到了心坎里。
《今生有你》的情節，帶來的不是讓人隨著劇情一把鼻涕一把眼淚那樣的充沛情緒，而是在關掉屏幕的日常生活中，想起劇中人物都會隱隱心痛之虐。
人物設定上，《今生有你》很好地把握了中年年齡段的設置，不再為男女主人公“減齡”，沒有矯揉造作的情節。
中年人的愛情不一定是花式撒糖的驚喜，人到中年，好的感情更重要的是日常生活里柴米油鹽中的陪伴，是共同經歷酸甜苦辣的煙火氣。與青年偶像劇的青澀沖動之感正相反，劇中人物的情感都是內斂的，少了年輕人的意氣用事，多了幾分理性。
明明都放不下彼此，卻因為現實的種種因素克制自己的感情，畢竟對于中年人而言，除了感情，生活中還有許多更重要的事。可當兩人一旦彼此獨處，對對方割舍不下的愛意便如火山爆發般噴涌而出，愛意、心疼、后悔，濃烈的情緒在兩人的肢體語言和動作中表達得淋漓盡致。
多年后的重逢或許少了當年少年少女之間的那份激情，卻有著獨屬于中年人的克制和另一番波濤洶涌。生活和時間給了雙方考驗，也讓他們能更加成熟地面對彼此的愛情，我認為這才是中年愛情故事的意義所在。
除了劇情之外，劇集能取得如此好的反響，自然也離不開演員在劇中的表現。在觀眾心目中，李小冉一直都有一雙會說話的眼睛。《今生有你》中，李小冉也用她松弛而又富有感染力的演技將談靜這一角色塑造得深入人心。
劇中，李小冉飾演的單親媽媽談靜和患有先天性心臟病的兒子孫平相依為命，為了攢錢給孩子做手術，她經歷著生活中一波三折的雷雨風暴，是蕓蕓眾生中為生計奔波的一員，在孩子面前卻永遠有著無限的耐心，愿意給孩子一切最好的東西。
談靜獨立、堅強，在困難面前，總是展現出獨當一面的女性力量。她的工作能力很強，除了處理蛋糕店的日常工作，還幫助經理翻譯英文郵件和總部溝通。在發現自己被經理偷偷舉報，讓同事丟了工作時，她也會勇敢地選擇在職場霸凌面前挺身而出。
生活壓彎了談靜的脊梁，作為一個母親，她把所有的委屈和艱苦都咬碎了含在心里，昔日與聶宇晟之間的感情是她不能觸碰也不敢觸碰的軟肋。孩子是她生活中最重要的支柱，為了孩子，她可以不要自尊，不要一切，只要孩子的健康和家庭的平安。
談靜的“丈夫”孫志軍沖動行事，把工地的工友打到住院，談靜為他善后，來到醫院和對方道歉。但工友的家屬不依不饒，向談靜敲詐賠款。奔波操勞的談靜很少注意自己的身體，她因為體力不支暈倒在電梯間，又因為手機故障聯系不到自己的朋友。
躺在病床上走投無路的談靜撥通了聶宇晟的電話，找聶宇晟借錢，向這個自己最不愿聯系的人尋求幫助。在孩子和家庭面前，談靜放下了尊嚴，選擇了放棄和妥協。通過種種情節，我們可以看到一個用心中的母愛對抗一切風雨的獨立女性形象。
聶宇晟和談靜約在咖啡廳見面，她向聶宇晟借五萬塊錢，但聶宇晟只帶來了不到三萬塊，他只能給這么多。談靜什么都沒說，拿出裝有她和聶宇晟紀念品的放在桌上，聶宇晟打開，發現里面并沒有自己當年打工賺錢送給談靜的胸針，于是問她胸針在哪里。
談靜始終沒有抬頭看聶宇晟，而是低著頭，眼睛看向低處，說胸針上有鉆石，自己拿去賣了，錢已經被我花了，說這句話的時候，她抬起低著的頭，看向聶宇晟，梗著脖子有點賭氣般地說出這些話。其實談靜留下了胸針，因為這是唯一一件和聶宇晟有關的東西了，但要強的她不愿讓聶宇晟知道自己心里的留戀。
聶宇晟聽談靜說自己賣掉了胸針，馬上蓋上了盒子，對談靜說，昨天找我要五萬，這些錢用來買我的前途太多，用來買你的自尊太少，他也不甘示弱，想用這番話來刺激談靜。我們看到聽到這些話的談靜什么都沒說，而是看著說出這番話的聶宇晟，激動的情緒讓她的肩膀隨著呼吸起伏。因為有求于聶宇晟，她放下了尊嚴。
談靜拿起包，想要走，她沒有收下桌上信封里的錢，想為自己保留最后一分尊嚴。此時的她不再像剛才一樣低著頭，而是抬著頭向上看，不讓自己在眼眶里打轉的淚水掉下來。
回想起年少時兩人因為錢發生過的爭執，即使過了這么多年，兩人之間還是因為錢而牽扯在一起，聶宇晟把裝著錢的信封扔到了地下。看到聶宇晟這么做，談靜沒有說話，也沒有表情，只是俯下身，一張一張地撿起地上散落的錢。
談靜的頭發散下遮住了臉龐，咖啡廳里的人頻頻對她側目，但她沒有抬頭，沉默地撿起這份借來維持自己家庭的錢。此時談靜眼神里的不是憤怒也不是悲傷，更多的是一種在生活面前的無力感。作為一個淡淡的、安靜的、內心柔軟的女人，含在眼里的眼淚也是她與生活的對抗。生活讓她不再有希望，也不敢有期許，她只希望能讓自己的孩子健康平安地成長。
劇集開頭的一段話也向觀眾說明了談靜的心情，“當你出現的那一瞬間，我才發現，原來我一直等待的人就是你，哪怕你是來復仇，來置我于死地。”別離后的重逢不是再續前緣，而是談靜再次默默承受這份痛苦的開始。
其實李小冉本人的性格和談靜不太相同，她給人的常常是一種颯爽耿直的北京大妞范兒。但在鏡頭下，李小冉卻向觀眾展現了一種中國傳統女性的溫婉內秀的氣質。并非強勢的、外放的美，而是從生活小事中體現出的含蓄的內斂力、古典美，非常符合談靜這個角色帶給觀眾的感覺。
在劇中，她沒有聲嘶力竭式的表演，很多處細膩的感情轉變都由她的眼神流露，她的表演是富有層次感，層層遞進的，將情緒處理得真實而又飽滿。
當談靜回到自己的家門口，看到聶宇晟站在門口等他，聶宇晟轉過身，與久別的初戀情人重逢，她先是沉默，兩人都無言地對視著，談靜有幾分拘謹地向聶宇晟走近，此時的談靜心中的情緒就像涌動的海嘯，但她的臉上仍然沒有什么表情，表現的波瀾不驚，反而主動先對聶宇晟說，你好，好久不見，邀請聶宇晟上來坐坐。
當聶宇晟問她是否經常請陌生男人回家時，她向聶宇晟透露自己“已婚”的身份，說，“我老公應該已經下班了吧”，從畫面里我們看到談靜的眼里已經開始含著淚光，但她仍然在極力克制自己的情緒。
談靜從手里的布袋掏出一顆桃子，這是聶宇晟曾經最喜歡的水果。眼淚已經開始在談靜的眼眶里打轉，但她仍然強撐著擺出笑臉。聶宇晟轉身離開，談靜一個人站在原地，手里仍然拿著那顆桃子。
在聶宇晟看不到的地方，她才敢讓眼里的淚水滴落，而即使是控制不住的落淚，她也忍住不讓眼淚決堤泛濫，而是趕緊擦擦眼淚，家里還有孩子等著她回家。
通過這段表演，我們可以感受到談靜難以掩飾的情緒，體會到即使時隔多年，聶宇晟在她心里仍然有著舉足輕重的地位。
有觀眾表示，每次看到李小冉落淚，自己的情緒也會被帶動，每次談靜一哭，自己就也會跟著劇情流下眼淚，將李小冉的哭戲稱為帶有“破碎感”的表演，可謂是“我見猶憐”。
李小冉將談靜要強的性格體現得十分生動，在生活中，談靜一刻也不敢讓自己放松，控制著自己的情緒，害怕露出脆弱的一面，時刻強調自己不需要他人的同情與可憐。但正是這樣的堅強倔強，讓人更加對這個角色產生一種憐惜之感。
從整體角度而言，《今生有你》逆流而上，反潮流而行，在影視劇制作都追求光鮮時尚風格的大背景下，仍然致力于還原生活的質感。
在角色服裝的選擇上，大多以暗色系為主，沒有大牌logo帶來的浮夸感。我留意到鏡頭多次掃過談靜的腳，在劇中她始終穿著一雙磨的有點破舊了的運動鞋。看到這雙腳，我和聶宇晟一樣心中泛起了感慨，曾經的談靜也喜歡穿靈巧柔軟的休閑鞋，可是過去的經歷剝奪了她選擇的余地。
談靜和兒子平平的家雖然很小，但卻并不臟亂，是個溫馨的家，家里的墻上甚至還有平平畫上的涂鴉，這樣的生活條件符合談靜的收入水平。談靜和孫志軍在劇中的服裝也可以看出并不是嶄新的，甚至有些起球，但整體給人整潔得體的感覺，還原了一個普通的工薪家庭有些拮據但是幸福的生活。
在造型上，演員們在鏡頭前力求真實，不過度追求精致感。談靜的發髻常常在奔波中散下一兩綹來不及收拾，李小冉在拍戲時也妝容簡單，讓我們看到一個為了家庭扛起一切，沒有多余時間打扮自己的單親媽媽。
《今生有你》的色調有種清冷的電影感，甚至在整個劇集中，對于音樂的運用都是含蓄克制的，更多依靠臺詞和演員表演烘托氣氛，更強調劇作上的完整性，并不像主流的影視劇一樣依托背景音樂來煽情、打動觀眾。這樣的設置雖然減少了觀眾觀劇時的“爽感”，但同時也塑造了細膩的質感。
正是《今生有你》在制作上各個方面的“反向思維”，讓整部劇像一爐小火慢燉的、濃稠的湯粥，而不是飽腹感強，色澤光鮮的快餐，我們能從中看到主人公平凡而又瑣碎的生活。
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