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    “年代”的分別

    2022-03-05 05:37:21 來源:人民日報客戶端

    有一天,我和熟人交流看影視的習慣與好惡,在聊到對時代背景的營造能力時,自然而然地冒出了句——“今不如昔”。就拿戰爭題材舉例,國外電影《拯救大兵瑞恩》之后,影像方面基本再無新意,連那部很感人的《血戰鋼鋸嶺》,走的依舊是傳統敘事的路子,只不過采用了側面表現,角度上更巧妙而已。

    再比如,在豆瓣上評分不高的肯尼斯·布拉納導演的新版《尼羅河上的慘案》。該片無論從演員陣容還是劇情改編上,都明顯用了心,有些地方甚至可以看出對手機娛樂時代觀眾欣賞口味的遷就——爵士樂、混血角色,對時尚元素、對角色構成的種族敏感話題,都做了當代視角下的照顧。阿加莎·克里斯蒂本人喜不喜歡爵士樂我不知道,我本人倒是有些喜歡,可是如果按照印象中神探波洛的趣味,爵士樂在他那個年代恐怕還是屬于野蠻的美國庸俗娛樂,讓他從心底去理解并接受,顯然不合時宜(雖然劇本也在這方面小有暗示)。至于讓他喜歡上混血歌手,這種大膽的改編我個人雖然欣賞,但放到“一戰”后的歐洲,步子可能邁得就有點大。所以,從純娛樂角度,電影在北美能拿到票房第一(疫情下的票房第一,其實數量也有限);而從既要娛樂,還要有那么一點了解舊時代風尚,兼與1978年烏斯蒂諾夫主演的老版本比對的中國內地觀眾的角度,電影剛上映就能拿到票房第四的位置,已經很不容易了。

    作為導演兼主演的肯尼斯·布拉納,堪稱英國藝壇自勞倫斯·奧列佛以后新一代的“莎劇王子”,在電影上的水準也一直穩健,有《敦刻爾克》《哈利·波特與密室》《名人百態》《亨利五世》《再死一次》《信條》等片為證,且涉及歷史、名著改編、文藝、靈異、懸疑等多個影片類型。他在新版《尼羅河上的慘案》和《東方快車上的謀殺案》中塑造的波洛形象,大約也是自烏斯蒂諾夫之后又一個不符合原小說外貌、但觀眾卻無異議的,可惜這些,都無法彌補新版在時代背景呈現上不如老版的缺憾。“大英帝國最后榮光下的奢靡與衰落”,是克里斯蒂、福斯特(《霍華德莊園》《看得見風景的房間》)、伊夫林·沃(《故園春夢》)這些英國作家名著的大背景,沒了這種氛圍和年代感,影片拍得再娛樂,也就是個可替代的消費項目而已。

    時代飛速發展,信息無限疊加,人們對每個年代氣質的把握正變得越來越艱難。年代感的營造,已成為逼瘋全球名導的話題。《神探夏洛克》為什么能成功,因為它避開了原著的年代感,如果劇情還是發生在19世紀的倫敦,杰里米·布萊特那套電視、電影,就永遠是懸在后來翻拍者頭上的達摩克利斯之劍。

    陳可辛是我國香港導演里比較全才的一位,代表作既有具有一定寫實特色的浪漫戲《甜蜜蜜》《如果·愛》,也有帶著一定狂想和超驗意味的《金雞》《三更·餃子》,都比較接地氣,時代感把握得恰到好處。可自從《投名狀》開始,資本的急切感,背景的粗糙和堆砌,都日益明顯。像《中國合伙人》《奪冠》,明明取材于真人真事,卻顯得輕飄和“假”。究其原因,還是對真實生活相關年代的區別把握得不夠。

    《人世間》

    《人世間》和《超越》是年初以來熱議度比較高的兩部劇集,劇情都涉及相關人物在不同年代的際遇,情感的飽滿度營造得都還可以,可惜每個十年或五年的生活差異,影像上卻不大能看出來。這里面也許有制作時的急就因素,也許有對背景氛圍營造的忽視。我不久前讀了一篇評論,作者感慨在現今的節奏下,可能再難出現一部像《父母愛情》那樣能比較精準地表現時代特點的劇集了。對此,我頗有同感。隨著市場和投資對周期的急切,早年劇集中對生活質感的關注、對時代標志性特點的捕捉,還能保持多久、保持幾成?這是操盤者需要關注的。

    從《喬家的兒女》到《人世間》,這類旨在表現日常生活的主流劇集(還可以包括像《對手》這樣的諜戰劇),近年來又流露出了對苦情戲的偏愛。劇情總是“大膽”地讓一家人不停地遇上不順心的事兒,甚至這些事兒有點兒超前、脫離時代。還有的戲,因為主人公遭遇的倒霉事兒過于密集,引來觀眾“胡編亂造”“狗血”的質疑。這樣的苗頭,創作者也需注意。

    影視作品能否成功,往往就取決于細節真實上的那一分咬牙苛求與堅持。

    圖片來源:豆瓣

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