■ 本期特邀毒叔 ■
■孫佳山■
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50年間，差不多兩三代人的生活方式、生活樣式，他們在作為普通人的周遭輾轉，在這50年中是怎樣的一個起承轉合和進入方式，這確實是年代劇受到關注的一個重要原因。其實我們可以做一個簡單的梳理，年代劇受到關注的一個重要原因就是它所處時代和我們普通百姓的這么一個生活方式、生活樣式開始發生非常大的變化。
我們做一個簡單的追溯。比如說，年代劇的最經典的代表，也差不多是年代劇的起點，也是我們中國電視劇開始進入到長篇電視劇的起點，就是當年的《渴望》。其實背后《渴望》在那個年代獲得萬人空巷的原因，因為那個年代還沒有移動互聯網，還是廣播電視時代。《渴望》在廣播電視高峰時代之前的這么一個階段，有萬人空巷的收視率的一個重要原因，就是當時我國由計劃經濟體制向市場經濟體制的轉型。這么說也暴露年齡，這在今天看來其實也是一個陳年往事的過往。
當時的中國正在一個重要的經濟體制轉型的周期內，顯然我們普通老百姓的生活方式、生活樣式發生了非常大的變化，所以，年代劇背后高收視的這么一個機制，就是看一部好的年代劇能不能觸碰到我們普通老百姓的基本生活方式、生活樣式，從生活史的角度進入。
當然不是唯一的因素，但這確實是其中的一個關鍵詞、一個因素。再后來比如說像《北京人在紐約》，這個變量又來了，《渴望》的變量是由計劃經濟向市場經濟的轉型，我們普通人都要去適應。而到《北京人在紐約》，這個變量來的是不只是國內的生活，也包括迎來國際化之后，隨著改革開放的步伐不斷向前推進，我們生活方式、生活樣式的變化，這也是當時作為年代劇來講，《北京人在紐約》獲得高收視率的一個原因。
而這背后的轉型就是我們普通人如何適應時代的變化，用我們今天的年輕人的話來說的話，就是感覺那個時代就是“能處”，但是自己又不會怎么辦？特別著急、特別焦慮對吧？你說從計劃經濟向市場經濟轉型，新的生活方式、生活樣式開始出現了；從國內向國外，國際化的生活方式又來了，那只有適應這一條路。
所以也是這兩部年代劇取得高收視率的一個原因，確確實實在上世紀90年代新世紀以來，不只是我們這個當代題材的年代劇，也包括像晚清民國期間的很多年代劇，像《大宅門》等等一系列年代劇很多都引起了非常高的收視率，也是一再成為我們公共文化的一個基本議題。
剛才講像《渴望》也好，《北京人在紐約》也好，《大宅門》也好，包括像后來的《喬家大院》、《闖關東》，當然也有很多當代題材的，不同線索的年代劇都在不斷地展開。
《人世間》這部年代劇，它的一個非常獨特性，也是在現有的討論當中沒有討論到的，沒有觸及到的一個點。其實剛才講生活史、生活樣式，還有一個非常具體的指向，就是光字片。其實這也是我這次想和大家分享的這么一個在現有的討論當中沒有被觸及的一點，因為之前有媒體采訪我，問孫老師，你對哪一個角色印象最深，如果要是按照一般的討論的話，肯定會說那我對秉昆印象最深，對吧？
但是，對于我來說最觸動的其實是整個被稱為光字片的這么一個片區、街區。因為在《人世間》當中的話，光字片不是說一條街道，它是一個以光字開頭的這幾條街道的這么一個總和，簡單地說大于街道又小于區一級的行政單位的這么一個地方。
這恰恰也是上一代或者是說上一周期的我們普通人生活方式、生活樣式的這么一個最為典型的一個地理空間、物理空間，在這其中的話，上一代人的或者上一周期的生活方式、生活樣式得到了一個非常極致的呈現。從這個角度進入，也是我們《人世間》得到這么高收視率的一個原因。好，本期分享就到這里，謝謝大家。
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